每當(dāng)憶起秋夜聽(tīng)?wèi)?我便短暫告別/這車水馬龍的北方城市/回到/黃梅縣的劇院、街頭、村巷……
著名詩(shī)人張二棍在《黃梅有戲》中重現(xiàn)的這段戲曲記憶，讓他這個(gè)生于北方的人，在湖北找到了可以寄托情感的原鄉(xiāng)。黃梅戲，這個(gè)從鄂東田間采茶歌謠中生長(zhǎng)出的戲曲藝術(shù)，以其溫潤(rùn)如水的敘事力量，讓越來(lái)越多的人們，像詩(shī)人一樣找回久違的自己，并由此悄然構(gòu)建著一個(gè)屬于湖北、屬于長(zhǎng)江、屬于中國(guó)的世界級(jí)文化敘事。
習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉�(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基�！焙弊鳛闅v史認(rèn)定、國(guó)家公論的黃梅戲發(fā)源地，理當(dāng)肩負(fù)起傳承發(fā)展傳統(tǒng)戲曲，以“大黃梅戲”觀激活傳統(tǒng)、聯(lián)通世界的時(shí)代使命。這不僅是對(duì)總書記關(guān)于文藝工作重要論述的生動(dòng)踐行，更是讓源頭故事煥發(fā)時(shí)代光彩、最終講給世界聽(tīng)的必由之路。
一
源頭是根，更是光芒。藝術(shù)規(guī)律反復(fù)印證，只有把源頭的故事唱得足夠響亮，源頭的價(jià)值才能更加彰顯。
黃梅戲是湖北的女兒，她生養(yǎng)了無(wú)數(shù)蜚聲中外的戲曲藝術(shù)之花。這是湖北的榮光。不負(fù)乃至弘揚(yáng)這一榮光，絕不能躺在歷史命名與文獻(xiàn)記錄上睡大覺(jué)。湖北在把這個(gè)令人驕傲的女兒接回娘家后，要做的是不斷挖掘黃梅戲源頭的鮮活故事，將那些散落在田間地頭、村巷阡陌間的藝術(shù)基因持續(xù)激活，讓黃梅戲的源頭故事以更加生動(dòng)、立體的姿態(tài)呈現(xiàn)在世人面前。這無(wú)疑是一個(gè)浩繁的源頭敘事工程，其核心是“大黃梅戲”觀所蘊(yùn)含的胸懷與格局，讓源頭成為滋養(yǎng)黃梅戲藝術(shù)的流動(dòng)活水�！按簏S梅戲”觀，一言以蔽之就是，不把源頭視為封閉的地域符號(hào)，而是看成開(kāi)放的文化樞紐，以納天下黃梅戲精英的氣度、助優(yōu)秀演員成才的土壤、推劇種走向世界的情懷，弘揚(yáng)光大黃梅戲藝術(shù)。
2025年11月8日至14日，湖北省黃梅戲劇院赴江西省開(kāi)展 “送戲下鄉(xiāng)” 活動(dòng)。
在湖北，人們看到的是這樣一個(gè)黃梅戲的“源頭景象”：上世紀(jì)八九十年代以來(lái)，以黃梅縣為地理原點(diǎn)和文化坐標(biāo)，逐步輻射至鄂東地區(qū)，再擴(kuò)展至全省乃至全國(guó)、世界，湖北逐步構(gòu)建起“大黃梅戲”發(fā)展格局。以楊俊、張輝、易春華、周洪年、虞萬(wàn)能等為代表的一批優(yōu)秀黃梅戲表演藝術(shù)家，從湖北走向全國(guó)，走向世界，點(diǎn)亮了黃梅戲藝術(shù)的一片星空；而《於老四與張二女》《銀鎖怨》等優(yōu)秀劇目，更是走進(jìn)中南海，享譽(yù)京華，成就了黃梅戲藝術(shù)的高光時(shí)刻。湖北成為黃梅戲出人才、出作品、出成果的高地。如今，從《湖北省黃梅戲振興發(fā)展行動(dòng)方案（2026—2030年）》的頂層設(shè)計(jì)，到30億元資金對(duì)非遺保護(hù)與文旅融合的傾注；從黃梅戲文化核心展示園的文化地標(biāo)建設(shè)，到深化創(chuàng)作聯(lián)動(dòng)、人才互訪、市場(chǎng)共享的跨區(qū)域合作探索，源頭敘事工程正在形成一個(gè)“大家的黃梅戲”發(fā)展生態(tài)。這進(jìn)一步證明，黃梅戲源頭的故事從未中斷，它一直在交流互鑒中延續(xù)升華。而越是這樣，越需要我們以歷史的使命感、強(qiáng)烈的責(zé)任感、時(shí)間的緊迫感，讓“黃梅戲發(fā)源地”這張金名片，在新時(shí)代煥發(fā)出更加奪目的光芒，把“源頭故事”講給世界聽(tīng)。
二
講給世界聽(tīng)，說(shuō)到底就是以世界都能理解的語(yǔ)言和形式，傳遞黃梅戲獨(dú)特的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值，讓世界通過(guò)黃梅戲了解中國(guó)，感受中華文化的博大精深與獨(dú)特韻味。所有成為世界級(jí)的敘事，都離不開(kāi)扎在泥里的根。對(duì)于黃梅戲而言，湖北就是她的“根”，只有守好“采茶歌”的老根，才能不斷長(zhǎng)出黃梅戲的頂流IP。
湖北省黃梅戲劇院創(chuàng)作的黃梅戲《名伶余三勝》劇照。
黃梅戲的源頭故事如何講給世界聽(tīng)？湖北以“源頭功夫”和“時(shí)代玩法”的有機(jī)結(jié)合，給出了“用作品說(shuō)話”的答案。細(xì)數(shù)這些年湖北在黃梅戲創(chuàng)作上的成果，既有《羅帕記》《梁�！贰段迮輭邸贰肚叵闵彙返葌鹘y(tǒng)劇目的系統(tǒng)復(fù)排再創(chuàng)作，《黃梅戲傳統(tǒng)劇目全集》的文獻(xiàn)整理，夯實(shí)黃梅戲藝術(shù)傳承根基，更有《雙下山》《未了情》《和氏璧》《李四光》《守護(hù)真情》《名伶余三勝》《妹娃要過(guò)河》等原創(chuàng)精品的持續(xù)涌現(xiàn)，呈現(xiàn)鮮明的時(shí)代特征和藝術(shù)魅力，讓黃梅戲的源頭故事煥發(fā)出新的生機(jī)。它們或取材于歷史典故，或反映現(xiàn)實(shí)生活，保留了黃梅戲的傳統(tǒng)韻味，融入了現(xiàn)代審美和表現(xiàn)手法，使得黃梅戲在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展。
演員在黃岡市黃梅明鏡湖中間創(chuàng)新性表演《戲夢(mèng)東山》。
另一方面，通過(guò)《戲夢(mèng)東山》等沉浸式光影劇目、機(jī)器人戲曲表演、無(wú)人機(jī)星空秀等科技賦能的新表達(dá)，吸引了65%的年輕游客走進(jìn)劇場(chǎng)。這里有“雄鷹劇場(chǎng)”公益課堂中傳承人手把手的技藝傳授，有湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、黃岡市藝校定向培養(yǎng)超800名專業(yè)人才的體系支撐，也有抖音直播間里千萬(wàn)人次的云端共鳴。而“靈潤(rùn)社”更是將茶園變成戲曲微劇場(chǎng)，采茶嬸子直播唱戲引來(lái)萬(wàn)人圍觀。這些都是“老根”生發(fā)出的新枝，是源頭基因在當(dāng)代文化土壤中的創(chuàng)造性生長(zhǎng)，是“大黃梅戲”觀下“守正”與“創(chuàng)新”的辯證統(tǒng)一。
三
把故事講給世界聽(tīng)首先是講給人聽(tīng)。這里，人的敘事，如同一場(chǎng)從技藝傳承到情感共鳴的奔赴。習(xí)近平總書記指出，“文藝要塑造人心，創(chuàng)作者首先要塑造自己”。黃梅戲之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗小跋膳牧忌�、書生的耿直、農(nóng)夫的樸實(shí)”，更有普通人的悲歡離合、情感倫理。
湖北黃岡黃梅戲大劇院。
湖北在推動(dòng)黃梅戲走向世界的進(jìn)程中，將“人”置于核心，以人才為紐帶，打通專業(yè)與民間、本土與外地的成長(zhǎng)通道，始終是“大黃梅戲”觀題中應(yīng)有之義。在人才培育上，“產(chǎn)學(xué)研用”一體化矩陣已然形成。程丞等新生代梅花獎(jiǎng)得主的領(lǐng)軍引領(lǐng)，王慧君、王剛、曹祝來(lái)、涂小勇、石蔚華、張蒞、董小滿、桂王杰等優(yōu)秀演員的挑梁擔(dān)當(dāng)；省級(jí)院團(tuán)年均超千場(chǎng)演出的實(shí)踐錘煉，縣級(jí)院團(tuán)、民營(yíng)班社覆蓋鄉(xiāng)村的廣闊舞臺(tái)……湖北通過(guò)“委培+研修+傳幫帶”模式、青年人才專場(chǎng)演出、國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)推薦等舉措，接續(xù)打造老中青銜接、專業(yè)與民間互補(bǔ)的人才梯隊(duì)。
可貴的是，湖北以開(kāi)放的姿態(tài)吸納各地人才，為外來(lái)精英提供同等發(fā)展機(jī)會(huì)與待遇保障，破解人才外流難題，讓發(fā)源地成為所有黃梅戲從業(yè)者的“成長(zhǎng)沃土”。這種“不拘一格降人才”的氣度，猶如“做大的黃梅戲”的核心密碼。
更深來(lái)看，黃梅戲所承載的人類共同情感，如對(duì)愛(ài)情的向往、對(duì)正義的堅(jiān)守、對(duì)生活的熱愛(ài)，都是跨越語(yǔ)言與文化的世界性語(yǔ)言，這讓黃梅戲織進(jìn)生活的煙火與詩(shī)意，成為人們“找回久違的自己”的情感媒介，走向世界最深層的底氣由此而生。
四
如何從湖北名片到世界語(yǔ)言，黃梅戲有得一唱。唱好這出大戲，要有融合發(fā)展的思維，以此對(duì)上講給世界聽(tīng)的格局。非遺文化、文旅融合、產(chǎn)業(yè)生長(zhǎng)，都應(yīng)是這個(gè)敘事的重要組成部分。
湖北通過(guò)“源頭守護(hù)—藝術(shù)升級(jí)—產(chǎn)業(yè)賦能—文旅共生”的體系化構(gòu)建，讓黃梅戲承載著這片土地的文化、精神、品格與氣質(zhì)，成為一張能在世界叫響的名片。而“大黃梅戲”觀則讓這種融合更具廣度與深度。
2023年，第十一屆湖北省黃梅戲藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式。
在創(chuàng)作上，既推出《英子》《舞衣裳》《女國(guó)醫(yī)》《傳燈》《一代義伶邢繡娘》等彰顯獨(dú)家特色和題材視野的優(yōu)秀作品；也鼓勵(lì)吸收各地文化元素，打造跨地域共鳴的精品。
在傳播上，通過(guò)搬上銀幕，巡演法國(guó)、韓國(guó)、芬蘭等國(guó)家和地區(qū)，做強(qiáng)湖北省黃梅戲藝術(shù)節(jié)、長(zhǎng)江文化藝術(shù)季等本土節(jié)會(huì)品牌，聯(lián)動(dòng)全國(guó)戲曲會(huì)演、國(guó)際藝術(shù)交流活動(dòng)，讓黃梅戲的聲音傳得更遠(yuǎn)。
在產(chǎn)業(yè)上，推動(dòng)“戲曲+研學(xué)”“戲曲+民宿”“戲曲+茶旅”等新業(yè)態(tài)跨區(qū)域復(fù)制，形成全國(guó)性的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。黃梅（長(zhǎng)江）文化旅游度假區(qū)以“戲旅+禪旅”融合構(gòu)建沉浸式體驗(yàn)空間、“戲曲+研學(xué)”“戲曲+民宿”“戲曲+茶旅”等新業(yè)態(tài)，讓黃梅戲從舞臺(tái)更深地走向生活現(xiàn)場(chǎng)……
圍繞黃梅戲藝術(shù)傳承和弘揚(yáng)的探索，湖北一步步構(gòu)建起了一種可體驗(yàn)、可分享、可傳播的文化生態(tài)。這種生態(tài)的核心，便是“大黃梅戲”觀所倡導(dǎo)的“共贏思維”：做源頭，但不獨(dú)占資源，而是共享平臺(tái)、共拓市場(chǎng)，讓黃梅戲從地方劇種成長(zhǎng)為全國(guó)性文化品牌，再向世界級(jí)符號(hào)邁進(jìn)。
五
站在“十五五”規(guī)劃的新起點(diǎn)，湖北加快建成中部地區(qū)崛起重要戰(zhàn)略支點(diǎn)，離不開(kāi)文化的支撐，這是踐行習(xí)近平文化思想的重要使命。黃梅戲作為長(zhǎng)江文明的重要藝術(shù)結(jié)晶，其保護(hù)、傳承與創(chuàng)新，是堅(jiān)定文化自信、推進(jìn)中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)的生動(dòng)實(shí)踐。通過(guò)系統(tǒng)性的傳承工程、創(chuàng)新性的表達(dá)轉(zhuǎn)化、融合性的產(chǎn)業(yè)賦能，以及跨區(qū)域的協(xié)同共建、人才共育、市場(chǎng)共拓，黃梅戲完全有能力從一個(gè)地方劇種，成長(zhǎng)為一個(gè)講述中國(guó)故事、溝通人類情感的世界級(jí)文化符號(hào)。
2025年12月26日，湖北省黃梅戲文化研究會(huì)成立大會(huì)暨第一屆一次會(huì)員大會(huì)舉行。
聲腔與故事，概括不了黃梅戲的魅力，那種喚醒本真、連接人心的力量，才是黃梅戲最讓人感動(dòng)的地方。于是，她成了詩(shī)句，成了中國(guó)故事中動(dòng)聽(tīng)的語(yǔ)言。而“大黃梅戲”觀則賦予這種魅力深厚的內(nèi)涵：這里有地域的根，更有天下的情；有傳統(tǒng)的魂，更有現(xiàn)代的形；有個(gè)體的成長(zhǎng)，更有群體的榮光。
讓黃梅戲的源頭故事，成為世界聽(tīng)得懂、愿意聽(tīng)、喜歡聽(tīng)的文化敘事，這是湖北的機(jī)遇，也是中國(guó)戲曲走向現(xiàn)代化、走向未來(lái)的共同課題。在這條路上，源頭之光，正照向更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方；“大家的黃梅戲”，正成長(zhǎng)為“做大了的黃梅戲”；源自湖北的文化根脈，也將成為聯(lián)通世界的文明橋梁。
